一周前宣布斥資19億元收購張藝謀團(tuán)隊(duì)觀印象100%股權(quán)的三湘股份，15日晚被深交所要求在張藝謀團(tuán)隊(duì)穩(wěn)定性、觀印象股權(quán)結(jié)構(gòu)等16個方面，做出進(jìn)一步補(bǔ)充披露。 在交易議案中，三湘股份稱因張藝謀的“團(tuán)隊(duì)吸引力”，將凈資產(chǎn)9960萬元的觀印象，預(yù)估值16.67億元，溢價率超過15倍。張藝謀持有65.12%觀印象股權(quán)，通過此次并購，張藝謀將高溢價套現(xiàn)2.37億元，并間接獲得三湘股份股票3649.98萬股，市值約2.74億元，身價增加5億。 針對觀印象高度依賴張藝謀團(tuán)隊(duì)，深交所要求就團(tuán)隊(duì)穩(wěn)定性提出補(bǔ)充披露，要求交易方案提示核心團(tuán)隊(duì)未來不繼續(xù)服務(wù)的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)、觀印象品牌價值和核心導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)對評估值的影響。 而在此次交易前，觀印象股權(quán)更迭繁復(fù)，張藝謀更是在交易公布前不久受讓部分觀印象股權(quán)。深交所在重組反饋意見函則直接追問觀印象幕后股東。深交所要求，本次交易方案還需補(bǔ)充披露交易對方、配套募集資金認(rèn)購方的相關(guān)產(chǎn)權(quán)及控制關(guān)系，包括各方的間接控制人及各層間的產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)關(guān)系，直至自然人、國有資產(chǎn)管理部門或股東間達(dá)成某種協(xié)議或安排的其他機(jī)構(gòu)。張藝謀的觀印象亦需要根據(jù)要求做出更詳細(xì)披露。 一券商分析師對新京報(bào)表示，今年1月，深交所修訂了上市公司重大資產(chǎn)重組業(yè)務(wù)辦理規(guī)則，進(jìn)一步明確重組相關(guān)方承諾、評估或估值及盈利預(yù)測的信息披露要求?！叭婀煞菘赡茉诮灰讟?biāo)的信息披露上有沒達(dá)到深交所信披要求的地方，深交所要求其補(bǔ)充，也是有利于投資者了解被并購標(biāo)的，給出更為合理、客觀的估值和研判。 nt-fa?p:?????t-size:12.0000pt; mso-font-kerning:1.0000pt; " > 導(dǎo)演的誠意當(dāng)然不是源于他那封情感豐富的微博情書，而是源自整部電影所包裹的那些近乎心切的想要表達(dá)的對道、禪以及武俠的理解，對世態(tài)生活、人之成長的認(rèn)知所流淌的一股語重心長的情感。他就像一個歷經(jīng)歲月洗禮、飽含哲學(xué)思索的老者，急切地想通過一部電影來傳遞其對于人生的理解，傳授為人處世的道理。與其說他選擇《道士下山》這個題材是出于對“奇”的癡迷，不如說他只是想通過“道士”所蘊(yùn)含的道禪意味來表達(dá)他的人生哲學(xué)。從電影《道士下山》不難看出，他在營造禪道意境上用了不少心思，許多虛實(shí)結(jié)合的場景讓我們不僅領(lǐng)略到了藝術(shù)的美感，也體會到了道禪意境所傳遞出來的寧靜與淡泊。幾乎沒有人這么干過，如果說徐克的武俠表達(dá)的是情義，李安的武俠表達(dá)的是情感，張藝謀的武俠表達(dá)的是環(huán)境，那陳凱歌想要表達(dá)的，則是一種意境——一種基于禪道的意境，是陳凱歌豐富情感的一種體現(xiàn)。 也正是因?yàn)閷?dǎo)演的這種豐富情感，讓影片在場景營造、視覺呈現(xiàn)以及部分場面調(diào)度上，顯示了他的功力，卻也暴露了他的不足。不能忽視的是，好幾個打斗場景都顯示了極富美感的一面：無論是郭富城武功與舞功交織而出的“似魔鬼的步伐”所帶動的繁花飛舞，還是張震一襲白袍一桿長槍從容不迫內(nèi)功強(qiáng)勁所表現(xiàn)出的英氣逼人，亦或是王學(xué)圻論道說法時進(jìn)入的化境之地，都帶來了不錯的視覺體驗(yàn)。但，成也蕭何敗蕭何，陳凱歌導(dǎo)演過于豐富的情感讓影片在傳遞道禪意境的過程中，由于太過心切的想要展現(xiàn)更“多”的理解，讓影片顯得“太滿”，也讓觀眾覺得乏味而多余。太多想講的禪道理解，讓影片的故事讓位于道理，以致于影片的劇情被削弱，道理被放大，令觀眾覺得是在被動接受著近乎啰嗦的說教。要知道，在這個反雞湯比反惡俗還要盛行的當(dāng)下，講道理將大大增強(qiáng)觀眾的吐槽欲。即使臺詞再具禪意和哲思，也會被當(dāng)作假大空的說教而被厭惡?？上У氖?，陳凱歌又是一個細(xì)膩的情感豐富者，他很想照顧觀眾的感受，擔(dān)心觀眾又一次發(fā)出“看不懂”的怨言，于是在勾勒優(yōu)美鏡頭語言的同時，加入了一個只聞其聲不見其人的旁白——而這幾乎成了影片最多余的硬傷。 想要表達(dá)的太多，“多即是少”的效應(yīng)被鮮明體現(xiàn)，不僅讓人物的塑造變得不夠充分，也讓故事變得趨于“寡淡”，適得其反的效果是，不少觀眾覺得影片“沒講什么事兒”。實(shí)際上，影片雖然與原著有著不小差異，卻也還是講了故事的。倘若細(xì)致的梳理會讓你覺得乏味，不妨以戲說的方式簡要概括一下：寶強(qiáng)飾演的何安下并沒有像期待的那樣成為“逐漸變強(qiáng)”的主角，而是以他為主線串起三組人物發(fā)生的三個“嫌丑引發(fā)的血案”——林志玲因嫌棄崔師傅的“丑”，尋了長得好的崔弟弟滿足自己，引發(fā)了一場“金鎖鴛鴦船沉湖底”的血案，上演了一出民國版“武松斗殺西門慶”；郭富城因嫌棄同門師兄的“丑”，不愿和他日月雙修，找了長得帥氣的張震同居山洞好多年，最后引發(fā)了一場“看著子彈飛”的血案，上演了一出“老子挨打兒子開槍”的奇戲；張震隱隱間胸肌起伏，明明里英氣逼人，因拒絕了“混道上”但長得“丑”的惡霸趙笠人的慶生演出，引發(fā)另一波血案，上演了一出“帥酷大師戰(zhàn)群魔”的內(nèi)力PK大戲。有趣的是，這幾個故事即是串起影片框架的亮點(diǎn)，也是不少人憤怒的槽點(diǎn)：或許存在沒看懂，但更多還是不滿說教。而許多人覺得奇怪的地方就在于何安下的定位過于邊緣：你以為他是一個會隨著所歷之事和所識之人的增多而變得更加“成熟與強(qiáng)大”，卻不料一直都是一個旁觀者或熱情的參與者，他沒有變得更強(qiáng)，也沒有發(fā)揮關(guān)鍵作用，而是跟隨了張震，重新上了山。這種處理讓很多人感覺莫名其妙，不會覺得那是導(dǎo)演用其“下山又上山”來表達(dá)涉世之后的成長。 視野總是聚焦于“郭富城與張震在草地上翻滾而散發(fā)基情”的觀眾大概會比看王寶強(qiáng)的大笑更容易出戲。演員的表現(xiàn)各有差異，大多數(shù)人會更欣賞張震和郭富城的帥酷演出，但不容忽視的是，擁有功夫底子的王寶強(qiáng)與元華的表演其實(shí)還是值得肯定的，并且，房祖名的戲份保留也算是整部影片頗能制造“與表演無關(guān)的驚喜”的亮點(diǎn)。 電影評價總是會帶有濃郁主觀味道的，你所認(rèn)為值得認(rèn)可之處，或許恰好就是他人無比厭惡之處。而謾罵的成本又是那么低廉，生活中太多無處安放的憤怒讓一些人選擇了一種不甚費(fèi)勁的方式作為宣泄，甚至不惜為了黑而黑。該怎么說呢，眾口難調(diào)之際，我們在希望電影創(chuàng)作者能用更多的誠意拍攝更好作品的同時，也應(yīng)該適當(dāng)?shù)乜酥谱晕业那榫w宣泄。至少不要湊熱鬧一般地隨波逐流，畢竟，電影的好與壞終究還是需要自己去體會；至少要對人保持一種基本尊敬，畢竟，誠意做電影的人真是不多。